這系列有三部曲：Cold Sweet、Cold Light、Cold Fever
原作是木原音瀨的小說。漫畫版由麻生ミツ晃執筆，目前連載正進入第二部尾端。
我沒看過原作，是直接從製成三大部的Drama接觸，也收藏了漫畫版。（Drama附圖的插畫家為祭河 ななを而非麻生ミツ晃。）
本作與其說劇情經典，不如說是主役聲優的精彩演出撼動我許久。
就是因這系列而迷上羽多野涉。尤其他在第三部Cold Fever詮釋得十分入骨，聽完的飽足感可以持續數個月也無需再另覓他碟補充精神糧食。（野島裕史的戲份也沒的挑啊......！只是野島哥首次觸動我的作品很早以前就有過了，所以本作驚艷的感受幾乎都來自羽毛～）
不過這篇也不算聽後感，主要是針對故事而發。（←搞得分類很混亂…）
要先說清楚，這邊基本上屬於高久透派。
無論如何也不接受為透的立場發聲的同好，求你別往下拉。
但只要碰到BL相關物就會暴走的同好，也求你別往下拉了……|||||| （倒是這樣的同好還會在這裡出沒嗎囧？...）
本作有兩名主角，高久透和藤島啟志。
劇情中，高久透有兩次失憶。第一次是22歲，在車禍後完全喪失之前一切記憶連同嗜好；第二次是在28歲的某個早晨，他突然想起了22歲以前的一切，但也瞬間失去在22到28歲這六年間的記憶。藤島啟志則是在他失憶前後，皆與他緊緊相繫的另一個男人。
這設定滿誇張的。但不能否認，木原老師在Cold系列將失憶的設定發揮得非常徹底，緊附這個架構的內心戲、感情塑造和人情結構都描寫得甚是細膩。這讓主角兩人種種言行應對都顯得有其理據或脈絡可尋，足以令人忘記設定的不真實感，只顧著消化這兩人之間的情感衝撞和各自的心理掙扎。最後也就覺得，失憶這種稀罕的體驗畢竟很難說得準，實在不好批評作者的設定缺乏可信度。因為重點在於主角兩人的個性、人生和緣份，無比真實。
高久透被廣評為人渣或敗類，主要在於他恢復記憶後，對藤島啟志有過數不清的施暴（最狠曾打到可能死人的程度），甚至還出現過近乎心理變態的殘害行為。
車禍失憶之前的他，脾氣習性原就極壞、有暴力傾向、性生活紊亂，處處不得人緣。他在社會的明亮處幾難立足，只差沒去作奸犯科（這一差倒是個關鍵）。說起來真是個無法正眼看待的男人。
不過劇情很細膩地交代了他如此墮落的原由：透有一段相當淒慘的成長過程，造成他難以彌補的心理創傷。
他生母是個不負責任的妓女，沒有好好照料過他，更狠心拋下幼小的他。他被姓藤島的陌生人收養，進了傳統和服業的名門大戶。比起溫飽，透更在意是他以為被生父給認養了，心裡總算印下一名父親的存在。但踏進藤島家，透立刻遭到藤島太太虐待，過著連下人也不如的日子。他當時還不知道自己只是被藤島先生領來與太太抗爭的工具。藤島先生忙於事業又不良於行，平日費盡心神與太太惡鬥，也幾乎沒有盡到為人父的基本義務。透在新家受虐，在學校也被嚴重排擠，訴苦無門。他很想離開新家，默默等待生母來接他，但心裡又早有預感：那名喚為母親的女人，基本上已經拋棄他了。
在這苦日子中，透得到藤島家獨子的援助。那也是他名義上的新哥哥。
藤島啟志把透當成莫大的心靈慰藉，瞞著母親開始照顧他。這對兄弟彼此享有一段互舔傷口的溫馨。就是在這時期，透確定生母不再與自己有所瓜葛。由於有哥哥陪伴，他挺住了這殘酷的現實。
然而更殘酷的現實發生了：哥哥居然要性侵他。
他雖逃開，但行跡也被藤島太太發現。將透視為禍害的她立刻來一頓幾乎要透就死的毒打。隨後追上的啟志想阻止母親，卻又不敢違逆母親的權威，任由母親誣陷透偷竊啟志的物品（其實都是啟志平日主動贈送的基本用品。）
透被他此生首次、也是最信賴的「哥哥」，狠狠背叛兩次。遲來的藤島先生無能至極，只能將透送進寄宿學校。（大概是基於入贅身份，為了保有實權不能與太太完全決裂，始終不敢使出殺手鐗。）（OS啟志一輩子都以為父親依然愛著母親才不肯離婚，這種逃避現實的美化想法實在很可悲……）
從那之後透的人格就幾乎崩壞了。
沒過幾年他長得很高大，在校暴力事件頻傳，數度領受返家自省的處份。透一回家便以拳頭報復偽善的兄長，宣誓他在家中的地位，也讓繼母不敢再對他動粗。不過狠辣的繼母不甘示弱，她丈夫過世了也不在第一時間通知透。發怒追問的透，此時又得知一個殘忍的真相：姓藤島的男人並不是他生父。透深刻體會到，自己從來就沒有得到歸處過。
本來他頻繁鬧事，為的還是被強制遣返家中，想多陪伴認下他的父親。但現在連那理由都不再有意義。
他從此過著墮落的人生，直到車禍失憶。
這段關於高久透成長背景的仔細鋪陳，不只是為了交代他的悲慘經驗導致素行不良，也要指出藤島啟志連同藤島太太都是高久透命中的魔障。
藤島太太早已心理變態了，整個家庭因她而烏煙瘴氣，猶如地獄。她不但沒有為人最基本的道德感，甚至還拿自以為是、但自身早就違背的貴族式道德標準強壓他人，又因善於利用身分地位潛伏在正常社會生活中，而難以防範。她對親生兒子（和親哥哥亂倫所生）的控制慾極為恐怖，完全是基於血脈繁衍的偏執，兒子的人格尊嚴對她一點也不重要。藤島太太連絲毫的母愛也不具備，只有永無止盡的自大與狂妄。
她如願養出了一個毫無主見、畏懼母威的懦弱兒子。
藤島啟志心志本就不堅韌，成長期又備常壓抑。幼小稚樸的高久透是他此生唯一的慰藉。他一心想要挽回透，想要彌補當年對透的傷害。
當失憶的透，以毫無防備又純樸的面容望著他時，他覺得奇蹟發生了。
他抓住這良好的機會，開始包養透、隱瞞透的禍事、遮蔽透的過去，要透只管重新生活。
對失憶的人來說，若找不回記憶，最好還是踏實地生活下去製造新回憶，來填補心中的空洞。然而幫助透重新生活的啟志，正是最熟悉透的人。啟志不願讓透找回過去的半分傷痛；卻又三不五時想要讓透尋回受創前的純真，百般地誘導透。啟志想要高久透能活得像張白紙。這種舉動看似溫柔，其實很自私：無視透此生所染過的一切色彩，形同否定透的人生。
失憶的透，深信啟志是個溫柔的好人，但也迷惘地接受著他的好。透始終無法確定啟志眼中所見，究竟是哪一個高久透？透更想自力更生，卻又不忍掙脫啟志以保護為名的強烈依賴與桎梏。
在這一陣陣的徬徨之中，唯有彼此互相產生好感是確定的。他們進而萌生了愛意，卻又愛得極端彆扭，不乾不脆，心驚膽顫，深怕一個記憶恢復後，一切就全沒了。
令人好奇的是，第一次失憶後所出現的溫柔善良完美上進優秀好青年高久透，究竟是打哪來的？
...如果高久透從小在溢滿關愛的正常環境中成長，多半就會長成那模樣吧。但事實上，透已經在相當險惡的條件下走了過來。透又不是聖人，會被受虐受創的經驗給扭曲實在有說不盡的無奈，而暴力行為正是他所知最有效用的表達不滿之法。他當年未曾遇到貴人，心理素質同樣不夠強韌，難道還期望他能用多麼高尚的方式來宣洩他不幸的遭遇？
透沒成為為非作歹的惡徒已是萬幸。車禍撞死人是意外事故，無論是恢復記憶的透或是失憶的透，一樣都為此產生強烈罪惡感。恢復記憶的透還更感悲痛－－為何去世的是對方，而非一無所是的自己？這表明了他的本性始終不是壞的，他只是個想要被需要、卻察覺自己從來沒有被需要過的人，反倒是失憶的他還能得到更多的幸福；他無比絕望。
值得一提的是，這故事裡有個很貼切的設定：懷有悲慘經歷的透，他唯一的興趣和專長是拍照。他特別愛拍石頭，一顆顆圓潤的普通石頭，在他的鏡頭中，猶如一串串冰冷的淚珠，遺落於無聲無息的大地。
這是高久透內心的實境寫照。
藤島啟志則是始終以一副「這都是為你好」的姿態幫透打點一切。彷彿是為透的立諸般考量，實則他是以自己的私慾和痴妄為出發點，不斷抑止高久透真實的感受和想法。啟志的作法很大程度上炮製了母親之於他的控制手法，更糟的是他毫無自覺。其實藤島啟志這種舉動，更多的是想掩飾自己過去的罪行，徹底逃避面對自己的責任，卻又一個勁地拖當事人下水；一旦當事人想要擺脫，又會明顯表現出不想被拋下的哀憐模樣…………他不但繼承了生母的偽善自我，遺傳了生父的柔弱狡詐，也學得了藤島先生的消沉無力。
不同的是，他真心愛著透；但他顯然完全不曉得該如何去愛。
啟志也承受了一言難盡的苦楚，實在不能責怪太過。只是令人不免好奇「聖母」兩個字如何能套在這樣的男人身上，難道就在於他百般忍受透的暴力相向還肯繼續關愛透嗎？那幾乎是他本該去承擔與補償的。雖說透也已不能夠輕易被寬恕，但冤有頭債有主，透並沒有找錯人。
無論失憶前後失憶後，不斷從內心最深處去傷害高久透的，一直就是藤島啟志。所以高久透一旦採取惡質回應方式，也就是不斷去傷害藤島啟志，來求得心理上的平衡。
即使如此，透心底始終是想要依賴這個曾經帶給他光明的「哥哥」；而啟志也永遠視這個「弟弟」是唯一能治療他心靈傷痛的天使。
他們都不希望被對方真正拋下，因為他們淒涼孤零的生命中，就只有對方進駐過。
他們最初的緣份，即便是孽緣，也緊繫了一生。
這是兩個都擁有傷痕累累的過去、都有過該受譴責的罪、但也默默冀求尋常幸福的男人的故事。
他們在彼此都疲累地拆卸至最後一道底限、露出最赤裸的自我時，終於選擇了互相接納與信賴。
從那之後開始，才是真正敞開的人生。
整個故事因為有這段轉折而精彩，沒有一路頹喪到谷底。之後好轉的生活歷程，總算充滿了意義與希望。聲優的精湛演技就在於他們抓住了這珍貴又易脆的瞬間。
至於第二部Cold Light失憶透與啟志順利交往的那六年時光，乍看甜美，在我眼中卻因為一個不夠完整的透而甜得薄弱，也毫不意外地在頃刻間潰崩。
失憶透的純樸與善良，展現出了高久透與生俱來的本質；但充滿傷痛和暴戾之氣的高久透卻不能被忽視，那畢竟是他經歷過二十多年的人生所產生的個性。缺乏任何一邊，都將不完整。
當透真正看見被命運和自身迷惘折磨得不成人形的自己後，他終於找到可能的出路，逐漸向曾經理想完美的那個未知的自己調和。
當啟志真正看清自己的懦弱將所愛之人糟蹋極其慘烈後，他才終於懂得透真正需要的也只不過是自己誠然的正視與信任，這才保住了他所期盼的幸福。
第三部尾端是整個故事最感人的高潮，在隨後數篇恬淡的番外中，有了舒暢和煦的落幕。
我讚嘆於羽多野涉這一路深刻著味的聲線變化。先是如幻夢般純柔香甜的語調，夾雜稚嫩、無助與不安，而後瞬間墜落為低粗暴戾的氣息，再歷經撕裂般的痛苦，才轉向自制稍穩的語調。不得不為羽多野涉生動詮釋的高久透傾迷：在苦難和危谷中求存，有著逼真的脆弱，更有真切的生命質感；儘管並不全是美好的，甚至大半都是醜惡的，卻真實得教人心顫。
最出色的部份，莫過於他在兩種天差地別的高久透之間所接起的橋樑：第一，透無論何時何地，凡是為了啟志的事情焦躁時，所發出的搔首悶哼，不是如出一轍，擺明就是同一人；第二，則是當恢復記憶的透和啟志終於復合時，他漸漸向理想狀態的自我調和，可以從羽多野涉對聲音的揣摩中聽到兩種高久透逐漸合而為一，那是名為幸福的奇跡。
最出色的部份，莫過於他在兩種天差地別的高久透之間所接起的橋樑：第一，透無論何時何地，凡是為了啟志的事情焦躁時，所發出的搔首悶哼，不是如出一轍，擺明就是同一人；第二，則是當恢復記憶的透和啟志終於復合時，他漸漸向理想狀態的自我調和，可以從羽多野涉對聲音的揣摩中聽到兩種高久透逐漸合而為一，那是名為幸福的奇跡。
全作最喜歡聽的部份，當然還是第三部番外，也就是這兩人復合後，真情依偎的普通日常生活。
另外，麻生老師的畫功和用心也是很值得欣賞的。她讓篇幅很有限的漫畫版，依舊穩當呈現故事面貌，勾勒出高久透的曲折人生和藤島啟志的柔與弱，未偏頗任何一方。看似不甚穩定的線條，實際上相當精確地描繪出人物們當下複雜難表的情緒和心境。
非常期待第三部順利漫畫化。
沒有留言:
張貼留言